ブルックナー／交響曲第４番 ティーレマン＆ウィーン・フィル

ブルックナー／交響曲第４番変ホ長調
指揮：クリスティアン・ティーレマン

ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

カタログNo:19439914112
録音時期：2020年8月21,22日
録音場所：オーストリア、ザルツブルク祝祭大劇場

https://open.spotify.com/track/0K2UolbDsYKl811euVNJg4?si=rOZnKw9WRaiC0yscNhnxyw&utm_source=copy-link

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　ウィーン・フィルが満を持してティーレマンと取り組んでいるブルックナーの交響曲録音。

　これまで８，３，４，２番とリリースされており、どれもティーレマンの確固たる世界観が反映された力作になっているが、今のところ一番気に入っているのがこの４番の録音。
　第１楽章や第４楽章の中間部などでのティーレマンらしいウィーン・フィルのパワーを全開にした重厚で推進力のある部分もあるが、全体としては繊細で美しい。とにかくウィーン・フィルの美しいサウンドが印象に残る。恣意的な部分がほとんどなく、ティーレマンにしては意外なほど「素朴」な世界が広がっていく。朝比奈隆も愛したハース版を使っているのも興味深い。

　ストリーミングで音源を再生しているのに、音楽の美しくも豊かな世界に没入していくと、スマホもパソコンもなく、時間がゆっくり流れていた１９世紀の世界に居るような錯覚を覚えてしまう。

　もしかするとモダンオーケストラの性能を駆使した絶後のブルックナー録音になるかも知れない。そんな予感もする。

ショスタコーヴィチ／交響曲第5番 ヤンソンス &ウィーン・フィル

ショスタコーヴィチ／交響曲第5番
指揮：マリス・ヤンソンス
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団


https://open.spotify.com/track/58N2obLNG5rLiIXqlujten?si=tE1kHvlNTrS7u4vXZ2ZY3A&utm_source=copy-link&dl_branch=1
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1997年1月7-14日ウィーン、ムジークフェラインザールでのライヴ録音
カタログ番号：WPCS23148

　かつてEMIから出ていたベルリン・フィル、ウィーン・フィル、オスロ・フィル、Sペテルブルグ・フィル、ピッツバーグ響など色々なオーケストラとの全集中の一枚。どのオケを振っても壮年期の勢いのあるヤンソンスのサウンドを聴かせてくれる。
　ウィーン・フィルを振ったこの５番はこのオーケストラの持つ弦楽器の圧倒的なアンサンブルや管楽器の独特の音色、ニュアンスの豊かさを存分に引き出しつつ、常に引き締まった緊張感で牽引している。それでいて、いい意味でとてもノリの良い演奏で、こういう乗ったときのウィーン・フィルはやはりすごい演奏をする。

　第４楽章の第２主題が長調で登場する場面では大概の録音でシロフォンが「タッタカタッタカ」というリズムが聞こえてくるのだが、ウィーンフィルの弦楽器の響きがすべてを埋め尽くしてほとんど聞こえて来ない。フィナーレのラのユニソンも圧巻。
　一方で第１楽章終盤や第３楽章での透き通るような空気のなかで、ニュアンスたっぷりの表現にも感銘を受ける。

シューベルト／交響曲第４番 ムーティ&ウィーン・フィル

シューベルト／交響曲第４番ハ短調

指揮:リッカルド・ムーティ
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

1987年2月、ウィーン、ムジークフェラインザールでの録音
カタログ番号：0724357324359

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　ムーティ&ウィーン・フィルのコンサートの後、繰り返し聴いている。

　シューベルトの交響曲はコリン・デイヴィス&SKD、サヴァリッシュ&SKDあたりのベートーヴェンの後継としての重厚なアプローチの演奏が好みだった。ムーティのこの録音はコンサートの予習でようやく聴き始めた。

　ムーティらしくよく歌う叙情的で美しいシューベルトだ、実演でも感銘を受けた第2楽章の美しさは比類ない。第1楽章などはこんなに快活で南国的でいいのか？と思う嫌いはあるが、歌曲王シューベルトとウィーン・フィルの特徴を良く生かしている。

　しかしこの録音は34年前の録音、実演はこの録音とは全く異なる印象だった、良く歌いつつも重厚で憂いを帯びた音楽になっており、ムーティの到達した境地を聴いた実感があった。

シューマン／交響曲第２番 バーンスタイン＆ウィーン・フィル

シューマン 交響曲第２番ハ長調バーンスタイン指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

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　バーンスタインのシューマンは中学生の頃に何十回と聴いた。そして（少し大げさだが）自分の人生の転換期にはいつもこの演奏を聴いてきた気がする。だからこの演奏の第１楽章冒頭を聴くと、色々なことが思い出してしまう。この冒頭のモチーフは全曲に渡って顔を出すが、この演奏ほど宿命的に使われたものは無く、そして第３楽章を、これほど病的なまでに美しく描いた演奏は、他には無いと思う。

　その病的な第３楽章の後に、第４楽章でぐんぐん背中を押してくれるようなポジティブな演奏が聴ける。最終的には救いがある演奏。