ムソルグスキー／ラヴェル編：組曲『展覧会の絵』ほか、ロト指揮 レ・シエクル

ムソルグスキー／ラヴェル編：組曲『展覧会の絵』
ラヴェル／ラ・ヴァルス
指揮：フランソワ＝グザヴィエ・ロト（指揮）
レ・シエクル


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カタログ番号：HMM905282
２０１９年１１月　フィルハーモニー・ド・パリでの録音

　今、オーケストラ界で話題になっているのは、このロト＆レ・シエクルと、クルレンティス＆ムジカ・エテルナだが、どうもクルレンティスの方は、あまり好きにななれていない。一方で、このロトの音楽にはなんとも言えない魅力を感じている。おそらくクルレンティスも、実演を聴けば印象はガラッと変わるのだろう。

　ロトは実演に接することが出来た。

　そのディテール、特にダイナミクスと音価へのこだわりは強烈だった。かといって、音楽の形式感が前に出すぎたり、四角四面しすぎないのほ、フランス語のリエゾンとアンシェヌマンのような、次のフレーズへの滑らかな受け渡しが見事だからだと思う。

　マーラー１番の音源の感想でも書いたが、弦楽器の音が少しソリッド過ぎる気がするが（ボリューム感のある弦楽器の音づくりは、やはり１００年以上の伝統があるモダン・オーケストラには敵わない）、ラヴェルのオーケストレーションを透かし見るような見通しの良いアンサンブルが気持ちいい。
　大好きな「リモージュの市場」は、知る中で最速の演奏。あまりの神業に何度も繰り返し聴いている。
　そして、「ラ・ヴァルス」も最高にいい。各楽器のソロ（トランペット、フルートが素晴らしすぎる）が秀逸、超絶上手い管楽器を中心に、見事に融合されたハーモニーが聴ける。

マーラー／交響曲第１番『巨人』（1893年版 花の章付き） ロト＆レ・シエクル

マーラー／交響曲第１番『巨人』（1893年版 花の章付き）　

指揮：フランソワ＝クザヴィエ・ロト

レ・シエクル

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　今までこの曲は、最終稿しか聴いてこなかった。洗練された最終稿に比べて、このハンブルク稿は荒削りなところが魅力。特に、第4楽章の展開部でのクレッシェンドでティンパニのロールが加わっており、まるで第2番「復活」の最終楽章の地獄の釜の蓋が開く場面を思わせる。ちなみにこの曲の版の変遷については、こちらが参考になった。

　これはハンブルク稿の特徴なのか、はたまたロトの解釈なのか（恐らく後者）第一楽章冒頭のフラジョレットの音が、楽章が終わるまで、そこここでこだまするように感じたのが新鮮。ふと思ったのだけれど、これはマーラーの耳鳴りではないかと思う。そして、この耳鳴りはアイデンティティを求めてさまようマーラー自身を表しているようだ。

　ベートーヴェンからブラームスにかけてのロマン派のシンフォニーは、「正しい私」が色々な壁に直面し、最後には栄光を勝ち取って「私は正しい、そしてあなたも！我々は勝った」というカタルシスへ突き進んでいく。

　しかし、マーラーの交響曲の世界には確固たる自己を持った私、というものが無い。ロト＆レ・シエクルの演奏を聴いていると、そのことを強く自覚させられる。

　表現としては、金管の音の質感を徹底的に柔らかくすることで、弦の音を浮き彫りにすることに成功している。ただ、もう少し弦楽器の響きにふくよかな厚みが欲しい。第4楽章の嵐の場面が過ぎ去ったあとの変ニ長調に転調する第2主題の場面などは、特にそう思う。

　そういう物足りなさを含みながらも、恐らく長く聴いていく演奏になりそうな予感がする。